Jorge Orozco Flores, colaborador La Voz de Michoacán Hay poemas que parecen escritos para provocar una sonrisa y terminan dejando una inquietud. Este soneto de Sor Juana Inés de la Cruz pertenece a esa clase de piezas. Forma parte de los Sonetos satírico-burlescos, compuestos – según indica la edición preparada por Alfonso Méndez Plancarte– como un ejercicio de ingenio en el que a la poetisa se le impusieron consonantes forzados "en un doméstico solaz". El punto de partida es un juego literario; el resultado, sin embargo, trasciende el entretenimiento. El soneto Aunque eres, Teresilla, tan muchacha,le das quehacer al pobre de Camacho,porque dará tu disimulo un chachoa aquél que se pintare más sin tacha. De los empleos que tu amor despachaanda el triste cargado como un macho,y tiene tan crecido ya el penachoque ya no puede entrar si no se agacha. Estás a hacerle burlas ya tan ducha,y a salir de ellas bien estás tan hecha,que de lo que tu vientre desembuchasabes darle a entender, cuando sospecha,que has hecho, por hacer su hacienda mucha,de ajena siembra, suya la cosecha. La historia que cuenta Leído hoy, el argumento resulta sorprendentemente claro. Teresilla es joven, astuta y domina el arte del disimulo. Camacho, en cambio, aparece como el personaje ingenuo de la historia. Mientras él cree conservar intacto el prestigio de marido, ella ha convertido el engaño en una costumbre tan perfeccionada que siempre encuentra una explicación capaz de disipar sus sospechas. Sor Juana no necesita describir escenas largas. En apenas catorce versos construye una pequeña comedia. Cada estrofa aumenta el grado de ironía hasta desembocar en el remate final: el hijo que Camacho cree suyo procede, en realidad, de "ajena siembra". La imagen agrícola con la que concluye el poema transforma una situación doméstica en un desenlace inolvidable. Cuando la burla se vuelve inteligencia Lo más llamativo del poema no es el escándalo de la anécdota, sino la inteligencia con la que está narrada. Sor Juana evita el tono moralizante. No condena a Teresilla ni defiende a Camacho. Observa a ambos con la distancia de quien comprende que la comedia humana suele escribirse a partir de las apariencias. La protagonista vence menos por su belleza que por su capacidad para administrar las sospechas ajenas. El marido pierde no porque ignore los hechos, sino porque acepta las explicaciones que le permiten seguir creyendo aquello que desea creer. En esa mirada hay humor, pero también una aguda comprensión de las relaciones humanas. Lo sorprendente es que uno termina sonriendo menos por la burla que por la inteligencia con la que Sor Juana entiende a las personas. Un lector de hoy Hay algo profundamente contemporáneo en este soneto. La historia podría trasladarse a cualquier época porque no depende del contexto histórico, sino de conductas que siguen siendo reconocibles: la confianza, el autoengaño, las apariencias y la facilidad con que una mentira bien contada termina pareciendo más verosímil que la verdad. Incluso algunas palabras que hoy exigen una nota conservan intacta su fuerza expresiva. Alfonso Méndez Plancarte explica, por ejemplo, que el "penacho" alude a la cornamenta, símbolo tradicional del marido engañado en la sátira española, y aclara una variante textual del verso tercero presente en la edición de 1709. Son observaciones breves, pero permiten apreciar con mayor precisión el juego verbal construido por Sor Juana. La sonrisa después de tres siglos La edición de las Obras completas de Sor Juana Inés de la Cruz, preparada por Alfonso Méndez Plancarte, invita desde su introducción a leer a la autora dentro del horizonte literario y cultural de su tiempo. Sin embargo, algunos poemas parecen atravesar los siglos con una naturalidad inesperada. Este es uno de ellos. Con el paso de los siglos, la risa que provoca no nace únicamente de la ocurrencia verbal ni del ingenio barroco. Nace del reconocimiento. Sor Juana descubre, detrás de un juego poético, una verdad incómoda: la inteligencia puede servirse tanto de la razón como del engaño, y pocas cosas resultan más eficaces que una historia bien contada para convencer a quien desea creerla. Esa mezcla de humor, lucidez y elegancia explica por qué el poema sigue leyéndose hoy con la misma frescura con la que debió escucharse en aquel antiguo "doméstico solaz" donde comenzó como un juego y terminó convirtiéndose en literatura. Fuente: Sor Juana Inés de la Cruz, Obras completas de Sor Juana Inés de la Cruz. Tomo I: Lírica personal. Edición, prólogo y notas de Alfonso Méndez Plancarte. Primera edición, 1951; primera reimpresión, 1976. México: Fondo de Cultura Económica, 1976, pp. 284, 285, 527. Jorge Orozco Flores, es autor del libro “La duda ofende” (2017); fue secretario de Difusión Cultural de la UMSNH.
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